本诗有些复沓的句子。如既说“相去万余里”，又说“道路阻且长”，又说“相去日已远”，反复说一个意思，但颇有增变。“衣带日已缓”和“思君令人老”也同一例。这种回环复沓，是歌谣的生命；许多歌谣没有韵，专靠这种组织来建筑它们的体格，表现那强度的情感。只看现在流行的许多歌谣，或短或长，都从回环复沓里见出紧凑和单纯，便可知道。不但歌谣，民间故事的基本形式，也是如此。诗从歌谣演化，回环复沓的组织也是它的基本；“三百篇”和屈原的“辞”，都可看出这种痕迹。“十九首”出于本是歌谣的乐府，复沓是自然的；不过技巧进步，增变来得多一些。到了后世，诗渐渐受了散文的影响，情形却就不一定这样了。
贰
青青河畔草，郁郁园中柳。[1]
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。[2]
娥娥红粉妆，纤纤出素手。[3]
昔为倡家女，[4]今为荡子妇。
荡子行不归，[5]空床难独守。
[1]郁郁园中柳：郁郁，茂盛也。
[2]盈盈楼上女，皎皎当窗牖：草生河畔，柳茂园中，以喻美人当窗牖也。《广雅》曰：嬴，容也。盈与嬴同，古字通。
[3]娥娥红粉妆，纤纤出素手：《方言》曰：秦晋之间，美貌谓之娥。《韩诗》曰：纤纤女手，可以缝裳。薛君曰：纤纤，女手之貌。毛苌曰：掺掺，犹纤纤也。