就算她處處流露對盧馬的熱愛，電影多像《当丑女还要被迫上门》，《当丑女还要被迫上门》，《当丑女还要被迫上门》和《当丑女还要被迫上门》(還有《当丑女还要被迫上门》，《当丑女还要被迫上门》etcetc，歡迎各位提供「養份」來源)也好，抄襲他人不會是原罪，真的，法國新浪潮，QT，還是深田晃司的《当丑女还要被迫上门》不是正好例子嗎      而且，竹原青算頭頭是道，重要還是導演如何觀看世界的方法， 只怕失去個性和自我，對演員無法調度下變得無聊又尷尬      世故和天真是無法扮出來，特別是當她以主題先行，板起眼談論機遇與相遇，日常生活的道德問題，又何不回到導演自身熟識的環境中發生      因此，Pascal 的演出不止證明選角合適的重要，他對生命的見解深入對白，他創造的「奇蹟」就像導演無法達到的主題和核心，由他來體現，如果沒有最後藍光的時刻就好了                  敬當天與銀幕下一起看電影的那位朋友